古人说:“言之无文,行而不远。”(《左传·襄公二十五年》)“文”就是文采、文饰,也就是讲求语言的艺术性。好的内容,如果没有优美的形式来表达,也不容易流传开来,这说明了形式对内容的重要影响。
下面教你几招:
(一)用词精当
1、用最富有特征的词语,揭示人物的内心世界。
如:
他不回答,对柜里说:“温两碗酒,要一碟茴香豆。”便排出九文大钱。
—鲁迅的《孔乙己》
本来付铜钱可以用“交出”、“付出”等,但只有这个“排”字,才写出了孔乙己的神情和性格。
又如:
下面是闻一多的诗句
眼泪在眼边等着,
只需要一句话,
一句话便会碰落,
你莫惹我……
“等着”,“碰落”、“惹”几个动词,看来朴素、平淡,却把作者的感情表现得淋漓尽致,那欲滴的泪珠,仿佛就在眼前。
2、用具体的词语,能使人如临其境,如闻其声。
如:
先写服辩,后来是打,打了大半夜,再打折了腿。
—鲁迅《孔乙己》
怎么打?“打了大半夜”,具体化了,突出了心狠手辣,非常残忍的特点。
又如:
我疑心这是极好的文章,因为读到这里,他总是微笑起来,而且将头仰起,摇着,向后面拗过去,拗过去。
—鲁迅的《从百草园到三味书屋》
头怎么摇?“向后面拗过去,拗过去”,其体化了,摇头的神态好像近在眼前。
(二)引用
巧妙地引用名人名句和古诗词,能增加文章的生动性。
如:
那种感情,是凯旋的骑士对战马的感情,是“仰手接飞猱,俯身散马蹄”的射手对良弓的感情。
诗词引自三国时曹植的诗《白马篇》
又如:
母亲那忙忙碌碌、辛苦劳作的身影,不时浮动在我的脑海里。我激动地吟道:
“谁言寸草心,报得三春晖。”
诗词引自唐朝诗人孟郊《游子吟》
再如:
从火车遥望泰山,几十年来有好些次了,每当想起“孔子登东山而小鲁,登泰山而小天下”那句话,就觉得过而不登,像是欠下悠久的文化传统一笔债似的。
名句引自《孟子·尽心下》
(三)插入适当的议论或抒情
在适当的地方,插入精简的议论或抒情,能够深化主题。
如:
我在朦胧中,眼前展开一片海边碧绿的沙地来,上面深蓝的天空中挂着一轮今后的圆月。我想:希望是本无所谓有,无所谓无的。这正如地上的路;其实地上没有路,走的人多了,也便成了路。
—鲁迅《故乡》
又如:
这一回,是自己发昏,竟偷到丁举人家里去。他家的东西,偷得的么?
—鲁迅《孔乙己》
透露了丁举人有权有势、凶狠霸道的人。
再如:
海夜,静寂得象死一般的黑夜!但是,黎明的到来,毕竟是无法抗拒的。索洛警告美国人当心枕木下的尸首,我也想警告某一些人,当心呻吟着的那些锭子上的冤魂!
—夏衍的《包身工》
(四)字里会间渗透强烈的感情
有感而发,不作无病之呻吟。有时,淌着血而写;有时,流着泪而写;有时,含着笑而写;有时,含着爱而写。作者写作时,一定要投入,就像演员演戏一样进入角色。
如:
时候既然是深冬;渐近故乡时,天气又阴晦了,冷风吹进船舱中,呜呜的响,从篷隙向外一望,苍黄的天底下,远近横着几个萧索的荒村,没有一些活气。
——鲁迅《故乡》
悲凉的心境,才能写出悲凉的文字。
又如:
当三个女子从容地辗转于文明人所发明的枪弹的攒射中的时候,这是一个怎样的一个惊心动魄的伟大呵!中国军人的屠戮妇婴的伟绩,八国联军的惩创学生的武功,不幸全被这几缕血痕抹杀了。
——鲁迅《记念刘和珍君》
愤怒之心,写出愤怒之笔。
练习一
(一) 用最富有特征的词语,揭示人物的内心世界。
1、 表现满脸横肉的人的蛮横、凶暴的性格。
驼背五少爷话还未完,突然_____进了一个满脸横肉的人,_____一件玄色布衫,_____着纽扣,用很宽玄色腰带,胡乱_____在腰间。刚进门,便对老栓______道:
2、表现那人贪婪、凶狠的性格。
那人便焦急起来,____ 道,“怕什么?怎的不拿!”老栓还踌躇;黑的人便 ___ 过灯笼,一把____下纸罩,____了馒头,____与老栓;一手____过洋钱,___ 一___ ,转身去了。嘴里 ____ 着说,“这老东西……。”
(二)用具体的词语填空,使得句子给人如临其境,如闻其声的感觉。
1、暴雨老是下过不停,_________________________,烦死人了。
2、他的下身特别长,___________________________。
3、那时我害羞得很,___________________________。
练习二
摘抄名句或古诗词20句,并背诵。
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练习三
1、用崇敬的心情,写一段表扬见义勇为事迹的议论。
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2、用气愤的心情,写一段批评随意破坏绿化的议论。
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